陳世英（Wallace Chan）藝術(shù)展《圖騰》（TOTEM）與第59屆威尼斯雙年展同期開(kāi)幕
著名華人珠寶藝術(shù)家、珠寶國(guó)檢集團(tuán)珠寶文化顧問(wèn)陳世英先生近日于意大利威尼斯舉辦最新藝術(shù)個(gè)展《圖騰》，展覽與第59屆威尼斯雙年展同期開(kāi)幕，展期至2022年10月23日。珠寶國(guó)檢官網(wǎng)、中國(guó)珠寶行業(yè)網(wǎng)將轉(zhuǎn)發(fā)系列報(bào)道，通過(guò)不同角度報(bào)道這一展覽及跨界藝術(shù)領(lǐng)域的中西文化交流，請(qǐng)大家關(guān)注。
陳世英（Wallace Chan）回到意大利威尼斯15世紀(jì)建筑物Fondaco Marcello，于第59屆威尼斯雙年展期間，推出最新藝術(shù)展《圖騰》(TOTEM)?！秷D騰》于2022年4月20日開(kāi)幕，以大型特定場(chǎng)域裝置的形式，呈現(xiàn)藝術(shù)家的大型鈦金屬雕塑。
陳世英的10米鈦金屬雕塑《鈦坦XIV，物質(zhì)與時(shí)間對(duì)話》部件，散落于Fondaco Marcello的特定空間場(chǎng)域，以大型裝置藝術(shù)的形式，談?dòng)懏?dāng)代世界與藝術(shù)本質(zhì)的不穩(wěn)、崩離與失衡。
「圖騰」（TOTEM）意指一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的原始時(shí)代神靈的載體。展題連接起陳世英佛教哲學(xué)的不同維度，包括對(duì)自然世界的崇敬以及對(duì)雕塑物質(zhì)內(nèi)在靈性的發(fā)掘。
陳世英大型裝置的力量感并非來(lái)源于單一的形象，而是藉由多個(gè)部分之間的組合關(guān)系共同產(chǎn)生。一旦拆解，雕塑作為統(tǒng)一形象的完整性便不復(fù)存在，暗示著過(guò)往秩序的脆弱和瀕臨崩塌。
鐵銹的赤褐色與鈦金屬的銀光表面形成強(qiáng)烈的對(duì)比，兩種物質(zhì)均指向時(shí)間的流逝；鐵最終會(huì)生銹，而鈦可以持續(xù)到永恒。
未組合的鐵梁與精雕細(xì)琢的鈦金屬頭像散落在地面空間，觀眾被邀請(qǐng)近距離地從不同的角度接近雕塑中的元素，激發(fā)全新的視角。在被解構(gòu)的雕塑中行走的體驗(yàn)喚起了觀眾對(duì)作品空間關(guān)系的認(rèn)知。
「展覽概念來(lái)源于我個(gè)人對(duì)生命、自然和宇宙奧秘的沉思和好奇心。我專注于探索物質(zhì)和形式的奧秘，以及理解想像中的虛幻空間和真實(shí)的物理物質(zhì)之間的區(qū)別。」陳世英說(shuō)。
墻上展示一張指導(dǎo)如何將雕塑作為一個(gè)整體進(jìn)行安裝的組裝圖，寓意了重組、連結(jié)和重獲平衡的希望。
布展花絮
布展花絮
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是次展覽由英國(guó)資深策展人James Putnam策展，他表示：「正如標(biāo)題所示，這個(gè)展覽與圖騰主義的基本原則有關(guān)，即人類與自然母親之間存在著一以貫之的精神連接，必須合作以求共存。陳世英的雕塑中所描繪的平和、高深莫測(cè)的面部輪廓代表著一種神秘精神，一種表達(dá)絕對(duì)一體的超驗(yàn)狀態(tài)的圖騰。」
陳世英最新藝術(shù)展《圖騰》，展期至2022年10月23日
藝術(shù)家陳世英（Wallace Chan）與策展人James Putnam現(xiàn)場(chǎng)合照
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